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Rezensionen zu ausgew├Ąhlten Episoden -
die Kritiken geben die Meinung des jeweiligen Verfassers, nicht der Redaktion wider.

 
Fans sind eingeladen, eigene Rezensionen zu weiteren Episoden (z.B. zur eigenen Lieblingsfolge) zu schreiben, die an dieser Stelle nach Pr├╝fung durch die Redaktion ver├Âffentlicht werden k├Ânnen. Die Redaktion beh├Ąlt sich K├╝rzungen und redaktionelle Anpassungen vor, wird diese jedoch nur nach Absprache mit dem jeweiligen Autor durchf├╝hren.
Eingaben senden Sie bitte an production.office@falconcrest.org.
 
 
 
# 128 <6.01> ├ťberlebende und Opfer
 
Die Premiere von Saison 6 kann man meiner Ansicht nach als zweiten Pilotfilm bezeichnen.
 
Diese Staffel versteht es, ann├Ąhernd alle Handlungsstr├Ąnge aus den vorangegangenen Jahren gut abzuschlie├čen. Gleichwohl l├Ąutet diese Folge eine neue ├ära der Serie ein. Nach dem ├ťbergang von der "McCULLOUGH-├ära" (Staffeln 1 bis 3) zu den "PETERSON-Jahren" (Staffeln 4 und 5) ist dies eine wirklich gro├če Ver├Ąnderung, weil EARL HAMNER nicht mehr die Aufgaben des leitenden Produzenten wahrnimmt, sondern JEFF FREILICH und JOANNE BROUGH als neue F├╝hrungsebene der Serie vorstehen. Sie ├Ąndern die Richtung der Sendung und legen immer mehr Gewicht auf Kriminalit├Ąt und Geheimnisse, insbesondere mit Kim Novaks Geschichte. Trotz der Entfernung einiger regul├Ąrer Darsteller (ich fand es ziemlich schade, LAURA JOHNSON, SIMON MacCORKINDALE und MORGAN FAIRCHILD zu verlieren) und der Einf├╝hrung neuer setzen sie die schwierige Aufgabe, einen neuen Stil zu entwickeln, gleichzeitig aber den Urspr├╝ngen der Serie treu zu bleiben, sehr gut um. Sie halten an typischen Elementen der Serie fest, versehen sie aber auch mit neuem Biss; auch soweit technische Aspekte betroffen sind, vor allem mit der neuen fast ausschlie├člich von MARK SNOW komponierten Synthesizer-Hintergrundmusik, einem schnelleren Erz├Ąhltempo und einem gro├čartigen neuen visuellen Eindruck durch verbesserten Kameraeinsatz sowie einem revolution├Ąren, von dem Design-Spezialisten BILLY PITTARD (Emmy-Preistr├Ąger) entworfenen Vorspann, der die visuelle Identit├Ąt der Serie und der Marke "Falcon Crest" wie keine andere Ma├čnahme formt.
 
"├ťberlebende und Opfer" anzusehen ist wie die Neugeburt einer Serie, die man schon seit langem kennt, die aber einen permanent ├╝berrascht, weil sie in fast jeder Minute etwas Neues bereith├Ąlt und offenbart.
 
THOMAS J. PUCHER
Chefredaktion
www.falconcrest.org
 
 
 
# 137 <6.10> Mit vollen Segeln
 
Moralische Unterst├╝tzung durch Richard. Ein bewegendes Gedicht gegen Abtreibung. Ein emotionaler Moment nahe der Golden Gate Bridge, als Coles Segelboot am Horizont verschwindet. Ein Schock, als Chase auszieht. Alles dreht sich um Maggie.
 
Wie der englische Original-Titel ("Maggie") unterstreicht, liegt das Gewicht dieser Folge auf Maggie, deren Leben nun am Scheideweg ist.
Sie ist schwanger, wei├č aber nicht, wer der Vater ihres Babys ist - m├Âglicherweise Jeff Wainwright, ihr Verfolger und Vergewaltiger.
Diese Staffel beleuchtet st├Ąrker die Schwierigkeiten in der Ehe von Maggie und Chase; Schwierigkeiten, die aus Chases Selbstgerechtigkeit und Arroganz resultieren - Wesensz├╝ge, die es schon immer gab, die aber ein offensichtliches Problem wurden, als er sich nicht in der Lage sah, mit der Tatsache, dass Maggie vergewaltigt worden war, umzugehen.
Mitten in diesem Problemfeld ist Maggies Sohn Cole, den sie immer sehr geliebt hat, von Chases Verhalten angewidert und sieht keine andere M├Âglichkeit, als das Tal zu verlassen.
Es ist eine extrem schwere Zeit f├╝r Maggie, deren Freundschaft zu Richard immer st├Ąrker wird. Diese Episode gipfelt darin, dass Chase schlie├člich Maggie verl├Ąsst.
 
Ich pers├Ânlich empfand Chase wegen seiner Selbstgerechtigkeit immer als eine extrem unsympathische Figur. Doch gleichzeitig ist dies genau das, was seine Rolle interessant macht. Er sollte sicherlich der gutm├╝tige Typ sein, doch mir gefiel die Tatsache, dass die Autoren und ROBERT FOXWORTH der Figur so viele verabscheuungsw├╝rdige Eigenschaften gaben, vor allem seine Launenhaftigkeit, sehr gut. Diese Facetten machten die Rolle zu einer Figur aus dem realen Leben. Interessant ist, dass diese "schlechten" Eigenschaften, die in den vorherigen Spielzeiten oft angedeutet wurden, in dieser Saison voll an die Oberfl├Ąche dringen.
 
Dies ist eine weitere Episode, in der SUSAN SILLIVANs brillante Qualit├Ąten als Schauspielerin zu Tage treten. Sie investiert viel Gef├╝hl in ihre Szenen, besonders als Maggie ihrer Familie das Gedicht "Nach dem Eingriff" vorliest.
 
Neben ERNIE WALLENGRENs hervorragendem Drehbuch unterstreichen auch alle anderen Elemente der Produktion die emotionalen Momente, sei es die Kameraf├╝hrung mit den gro├čartigen Nahaufnahmen, die auf Maggie zugehen, als sie das Gedicht vorliest, oder die lange Abschiedsszene, als Cole mit seinem Boot nach Australien aufbricht - mit vollen Segeln in den Sonnenuntergang mit der Golden Gate Bridge im Hintergrund. Diese Folge f├╝hrt auch "Maggies Thema", MARK SNOWs ber├╝hmte Komposition ein, eine sehr gef├╝hlvolle Hintergrundmusik, die in den Staffeln 6 und 7 in hoch emotionalen Szenen mit Maggie mehrfach eingesetzt werden wird.
 
THOMAS J. PUCHER
Chefredaktion
www.falconcrest.org
 
 
 
# 141 <6.14> Die Entf├╝hrung
 
Diese Folge erz├Ąhlt von den Kindern:
 
Richards Sohn Michael wird von Mr. Green entf├╝hrt. Dieser wurde von Meredith Braxton engagiert, um den Aufenthaltsort ihrer Schwester herauszufinden, da sie vermutet, dass Richard etwas mit Erins Verschwinden zu tun hat.
 
Dar├╝ber hinaus sind Peter, Angela und Tony beunruhigt, weil Peters Stieftochter Skylar (alias Kit Marlowe) verschwunden ist und einen Abschiedsbrief hinterlassen hat.
 
Kit Marlowe trifft ihren kleinen Sohn wieder.
 
Als Melissa wegen Lances zahlreicher Aff├Ąren verr├╝ckt wird, bittet er seinen Vater um Hilfe.
 
Au├čerdem tritt erstmals ein Conci├Ęrge im Del Oro Spa & Country Club auf. Der Schauspieler ist MICHAEL REAGAN, JANE WYMANs Adoptivsohn. JANE WYMAN hatte es veranlasst, dass er die Rolle ohne Vorsprechen erhielt. Sie rief ihn lediglich an und bat ihn, ans Set zu kommen, weil sie einen Conci├Ęrge f├╝r eine Szene ben├Âtigten.
 
Ein Videoband mit verpatzten Szenen wurde auf der Basis mancher Szenen aus dieser Episode angefertigt. Ein hervorragendes Sammlerst├╝ck, das bei der "Falcon Crest Reunion" im Paley Center im Oktober 2010 gezeigt wurde.
 
INGO A. K├ťPPERS
Redaktionsleitung und Finanzvorstand
www.falconcrest.org
 
 
 
# 146 <6.19> Die Geburt
 
Maggie bekommt ihr drittes Kind. Auf Falcon Crest bringt sie Kevin zur Welt. Die Szene wird brillant von SUSAN SULLIVAN gespielt, was von ihr gro├če Anstrengungen abverlangte. Sie hatte sogar Einfluss auf den Namen des Kindes: Da ihr der Name, den die Produzenten f├╝r das Kind ausgew├Ąhlt hatten, nicht gefiel, schlug sie einen anderen Namen vor, der letztendlich in das Drehbuch ├╝bernommen wurde.
 
Die Geburtsszene ist ein typisches Beispiel f├╝r den Humor der Produzenten. Die ganze Situation ist irgendwie surreal: W├Ąhrend Maggie mit Chases und Richards Hilfe in den Wehen liegt, spielt Dan Fixx Chopin auf dem Klavier; Emma versteckt sich ver├Ąngstigt hinter einer Pflanze, da sie vorher noch nie bei einer Geburt dabei war; Angelas Assistentin wird ohnm├Ąchtig; und Angela fragt Chase und Richard, wem von beiden sie zur Geburt gratulieren solle...
 
Die humorvolle Szene spiegelt die damalige Atmosph├Ąre am Set wider. Der leitende Produzent JEFF FREILICH brachte frischen Wind in die Serie am Anfang der 6. Staffel. Unter seiner Leitung kamen die Schauspieler und das Produktionsteam sehr gut miteinander aus und verbrachten oft auch ihre Freizeit zusammen.
 
INGO A. K├ťPPERS
Redaktionsleitung und Finanzvorstand
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# 149 <6.22> Ohne Ausweg
 
Eine sehr starke Episode mit Qualit├Ąten, die einem Saisonabschluss nahe kommen.
 
Die zwei Hauptkomponenten dieser Folge sind der Handlungsstrang bez├╝glich Kit Marlowe - eine Haupthandlung der gesamten Spielzeit - mit seinen Auswirkungen auf nahezu jeden Bewohner des Tuscany Valley und die dramatischen Ereignisse im Zusammenhang mit Kevin Gioberti, ein weiterer Handlungsbogen, der die ganze Saison umfasst.
 
Einige der besten Zutaten werden verarbeitet, um diese Folge so spannend wie m├Âglich zu machen, darunter auch MARK SNOWs fantastische Hintergrundmusik in den Szenen mit Roland Saunders und eine verschwenderische Party im Herrenhaus von Falcon Crest mit all ihren dramatischen Geschehnissen - von Maggie, die Emma wegen ihres Adoptivsohnes, von dem sie f├Ąlschlich annimmt, es sei Kevin, zur Rede stellt, und den Ehreng├Ąsten (Vickie und Dan), die ├╝berhaupt nicht bzw. getrennt zu ihrer eigenen Verlobungsparty erscheinen, ├╝ber die vielen verbalen Auseinandersetzungen und Blickkontakte zwischen Charakteren, die mehr als tausend Worte sagen, bis hin zu dem Augenblick, als Rolands Leiche in der Kellerei entdeckt wird; und schlie├člich ein schockierendes Folgenende mit der Enth├╝llung, dass Melissa mittels einer Reihe von Manipulationen Kevin adoptiert hat.
 
Ich denke aber auch an die lustigen Momente beim Drehen dieser Episode, die Momente, an denen mich der Produktionsstab mit einem Videoband voller Pannen teilhaben lie├č...
Der Augenblick, als Susan, Kit, Madeleine oder wie auch immer ihr Name ist, den Revolver zieht, um Tony in ihrer Abschiedsszene zu bedrohen, sich die Waffe aber in KIM NOVAKs Schal verheddert.
Der Augenblick, als KIM NOVAK und verschiedene Stabsmitglieder einen Fassschl├╝ssel nehmen und auf einen Sandsack au├čerhalb des Kamerawinkels einschlagen, um die Illusion zu erzeugen, das Opfer sei Roland, und ROBERT STACK beim Drehen der Einstellung aus der Gegenrichtung, in der er vorgibt, getroffen zu werden, so richtig Spa├č hat und am Ende die Kameralinse k├╝sst...
 
THOMAS J. PUCHER
Chefredaktion
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# 154 <6.27> Kettenreaktion
 
"As Time Goes by"... Maggie und Richard verbringen ihre erste gemeinsame Nacht - im "Casablanca"-Stil. Tonys Mordprozess beginnt. Sowohl Kit als auch Peter ├╝berraschen und schockieren das Gericht - und die Familie.
 
Dies ist meine absolute Lieblingsepisode in der gesamten Serie. Obwohl es keine Folge ist, die im Weinanbaugebiet gedreht wurde (die Dreharbeiten dort sind ja eigentlich das Aush├Ąngeschild der Sendung), kombiniert meiner pers├Ânlichen Meinung nach diese Episode nur das Beste, das "Falcon" anzubieten hatte - gro├čartige Dialoge und Humor, ├╝berraschende Wendungen, viele Offenbarungen von Geheimnissen...
 
Als witzigste Szenen dieser Folge denke man nur an die vielen Pl├Ąne und Alternativen, die Angie hat ("Plan A und Plan B"), und den lustigen Moment mit Angie und Melissa mit Veroniques Schallplatte im Foyer des viktorianischen Herrensitzes von Falcon Crest.
Die vielen Wendepunkte in der Handlung um Kit, als sie zun├Ąchst von Richards Mitarbeitern, dann von Lance entf├╝hrt wird; und als sie sich schlie├člich aus Lances Gewalt davonstiehlt, um ihren spektakul├Ąren Auftritt im Gerichtssaal hinzulegen, was zu einer sehr langen Gerichtsszene mit hervorragenden R├╝ckblenden - Anspielungen auf den Film "Casablanca" - und zu einem schockierenden H├Âhepunkt f├╝hrt, in dem niemand anders als Peter letztlich gesteht, Roland Saunders get├Âtet zu haben.
Eine der gr├Â├čten ├ťberraschungen ist wahrscheinlich Maggies und Richards "Casablanca-Nacht". Sogar die Vorschau auf diese Episode serviert uns Zuschauern schon blitzartig ihren leidenschaftlichen Kuss und zeigt eine v├Âllig andere Seite von Maggie: ihre lange unterdr├╝ckte Leidenschaft. Die Romanze zwischen Maggie und Richard wurde von den Autoren ├╝ber so lange Zeit sehr sch├Ân entwickelt, wobei es viele Andeutungen auf ihre gegenseitige Anziehung (manchmal schon mehr als das, wenn man an ihren sprichw├Ârtlich explosiven Kuss am Ende von Staffel 4 denkt) gab, sogar schon w├Ąhrend der Zeit, als Maggie noch gl├╝cklich mit Chase verheiratet war. Diese Episode l├Ąutet eine neue ├ära in der Beziehung von Maggie und Richard ein, und es scheint, dass sich f├╝r diese beiden gro├čartigen Charaktere endlich der Kreis schlie├čt - indem sie das ultimative Traumpaar der Serie werden.
 
Mit ihrer sich insgesamt immer weiter zuspitzenden Struktur wirkt "Kettenreaktion" wie der erste Teil des Saison-Cliffhangers. Diese Folge und das darauf folgende Staffel-Finale erweckten bei mir immer den Eindruck eines h├Âchst spannenden Films in zwei Teilen.
 
THOMAS J. PUCHER
Chefredaktion
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# 155 <6.28> Verzweiflung
 
Ein entf├╝hrtes Baby. Eine verh├Ąngnisvolle Autoverfolgung. Eine geheime Identit├Ąt kurz vor ihrer Enth├╝llung...
W├Ąhrend Peter, Kit und Tony das Tal verlassen, erreicht die Jagd auf Melissa ihren H├Âhepunkt, und Peters Abschiedsbrief ist eine B├╝chse der Pandora, die Angelas Leben vollkommen auf den Kopf stellt.
 
Mein liebstes Saison-Finale!
 
Es war nicht nur das Eintauchen in die Bucht von San Francisco, das diese Folge so spannend machte. Mit Emma, die auf dem Dach des viktorianischen Herrenhauses droht, Selbstmord zu begehen, und Maggie, die verzweifelt mit Kevin an der Bucht steht, wirkt sie wie eine Achterbahnfahrt der Emotionen.
 
Die Enth├╝llung, dass Richard Angelas Sohn ist, ist wahrscheinlich der revolution├Ąrste Augeblick in der ganzen Serie. Was f├╝r eine brillante Idee dies war - vor allem, nachdem Richards Vergangenheit immer ein solches Mysterium war. Welch gro├čartige Entscheidung aus technischer Sicht, die alten Ausschnitte aus "Das Herz einer Mutter" zu verwenden.
 
Fast f├╝nf Jahre nach Richards Ankunft im Tuscany Valley (und Angelas erster Konfrontation mit seiner Existenz!) wird der ganze Handlungsstrang, der Jacqueline zu Richards Mutter erkl├Ąrte und ein integraler Bestandteil von Saison 2 war, vollkommen umgeworfen. JEFF FREILICH und sein Autorenteam kreierten eine ├Ąu├čerst schockierende Wendung und schrieben die Historie der Serie auf ├╝berzeugende und glaubw├╝rdige Weise um, indem sie die Betonung wieder auf die Fehde zwischen Jacqueline und Angela legten und damit stillschweigend Jacquelines vorget├Ąuschte Mutterschaft zu einer h├Âchst teuflischen Intrige gegen Angela erkl├Ąrten, etwas, das EARL niemals im Sinn hatte, als er die Figur des Richard Channing ├╝ber die Staffel 2 hin entwickelte. Dadurch erschufen die Autoren unter JEFFs Federf├╝hrung EARLs urspr├╝ngliche Idee neu und vernetzten sie r├╝ckblickend zu einem lang dauernden Handlungsstrang, wobei sie ein Element einsetzten, das seit Richards Einf├╝hrung immer ein zentrales Thema war, und damit den Nebeneffekt dramatischer Ironie in bester Form ausl├Âsten: Fast zwei Jahre, nachdem enth├╝llt wurde, dass Angela Julia ihren erstgeborenen Sohn Chris nach der Geburt weggenommen hatte, muss Angela entdecken, dass sie selbst das Opfer sehr ├Ąhnlicher Manipulationen war (und immer noch ist). Nur kurz nachdem Angela Melissa in ihren Entf├╝hrungspl├Ąnen bez├╝glich Maggies Baby unterst├╝tzte, gerade als Angela sehen musste, wie Emma darunter litt, ihren Adoptivsohn zu verlieren, scheint ihr eigenes Leben einzust├╝rzen, und wir sehen einen der seltenen Momente, in denen Angela schwach ist, als Tr├Ąnen ├╝ber ihre Wangen laufen; und wir wissen, diesmal geht es nicht um Falcon Crest, diesmal geht es um ihr Leben, ihr pers├Ânliches Leben,... und das wird nie mehr so sein wie es war...
 
THOMAS J. PUCHER
Chefredaktion
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