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# 168 <7.13> Unsaubere Methoden (Rescue Me)  Schnellzugriff auf weitere Informationen zu dieser Episode:Drehbuch | Besetzung & Produktionsstab | Drehorte Nach einer Drehpause wird der Rest dieser Staffel ausschließlich in und um Los Angeles gedreht. Die Produzenten versuchen, die verbleibenden 16 Episoden der Saison nicht mehr in der Geschwindigkeit des Saison-Anfangs zu erzählen und die Anzahl der Einzelgeschichten zu reduzieren. Hintergrund: TIM HUNTER, der in dieser Folge Regie führt, ist der engste Freund von JEFF FREILICH aus seiner Schulzeit.   Unterschiedliche Einstellungen: Die Nahaufnahme von Shannons Medaillon mit dem Foto von Julia wird in der Rückblende vor dem Vorspann aus einem leicht anderen Blickwinkel (Standbild 2) gezeigt als in der eigentlichen Szene in der vorherigen Episode (Standbild 1).  Zusätzliches Bildmaterial: Die Einstellung, als Eric auf Pat Ambrose zielt, wurde in der vorherigen Episode mit Erics angewinkeltem Arm präsentiert (Standbild 1). Obwohl der Rückblick vor dem Vorspann der akutellen Folge die gleiche Einstellung verwendet, ist sie etwas länger, so dass die Kamera immer noch auf Eric gerichtet ist, bis er den Arm voll in Richtung seines Ziels durchstreckt (Standbild 2). Die Statistin SHARRI ZAK (im Abspann nicht aufgeführt) tritt erneut als die grauhaarige Dame der Gesellschaft im Tuscany Valley auf; sie setzt ihren Auftritt als Gast auf Maggies und Richards Verlobungsparty im viktorianischen Herrenhaus von Falcon Crest aus der vorhergehenden Folge fort.Vergleiche # 202 zu biografischen Details über diese Rolle und zu einer Liste über sämtliche Folgen mit Auftritten. Zu Details über die Darstellerin vergleiche # 009.
 Die Standuhr im Foyer des Herrenhauses von Falcon Crest steht seit Jahren auf 9:35 bzw. 21:35 Uhr. Außer in der aktuellen Folge war dies bereits z.B. in # 125 und 154 (Standbilder 1 und 2) deutlich zu sehen. Dass die Uhr nie läuft, zeigt sich vor allem in der aktuellen Folge, denn sie steht gegen Ende der Party wiederum auf 9:35 bzw. 21:35 Uhr, obwohl Dimitrov schon während der Feier (am Ende der vorherigen Folge) sagte, es sei kurz vor Mitternacht.Erst ab # 171 wird die Uhr laufen (Näheres siehe unter # 172).  DAVID GUST, der große schwarzhaarige Statist mit Schnurrbart (im Abspann nicht aufgeführt), der am besten als Staatsanwalt bekannt ist (# 091, 092 und 154), aber auch andere Rollen in der Serie spielt, ist einer der letzten Gäste im Herrenhaus von Falcon Crest, die Richards und Maggies Verlobungsfeier verlassen. Siehe unten zu zwei weiteren Auftritten von DAVID GUST in dieser Folge.Vergleiche # 187 zu einer Liste über sämtliche Folgen mit Auftritten. Zu Details über den Darsteller vergleiche # 063.   Die Einspielung von Dimitrovs gemieteter schwarzer Limousine von außen ist eine zugekaufte Aufnahme aus einem Filmarchiv. Marke und Modell sind nicht erkennbar.Die Innenaufnahmen (Vickies Entführung) stammen jedoch aus demselben Requisiten-Fahrzeug, das seit # 160 in den im Großraum L.A. gedrehten Szenen regelmäßig als Richards Limousine zum Einsatz kommt. Es handelt sich um eine verlängerte schwarze Lincoln Town Car (Modelljahr 1985).
Der Gabelstapler auf Falcon Crest ist ein Modell der H-Serie des Herstellers Hyster. Es handelt sich um einen Gabelstapler aus dem Fuhrpark der CBS-MTM STUDIOS (heute RADFORD STUDIO CENTER), der bereits in # 094 für denselben Verwendungszweck, in # 117 auf dem LKW-Parkplatz in Tijuana / Mexiko, in # 141 vor dem Lagerhaus in San Francisco, in dem auf Erin und Meredith geschossen wurde, und in # 144 als Gabelstapler der Gioberti Winery zu sehen war.  DAVID GUST, der große schwarzhaarige Statist mit Schnurrbart (im Abspann nicht aufgeführt), der am besten als Staatsanwalt bekannt ist (# 091, 092 und 154), aber auch andere Rollen in der Serie spielt, erscheint nun als einer der Kellereiarbeiter von Falcon Crest — keine kluge Besetzungsentscheidung, da er zuvor in dieser Episode noch in seiner Rolle als Staatsanwalt zu sehen war (siehe oben).Vergleiche # 187 zu einer Liste über sämtliche Folgen mit Auftritten. Zu Details über den Darsteller vergleiche # 063.
 Ungereimtheit: Die Kulissen von Melissas Arbeitszimmer (oder welche Funktion dieser Raum auch immer hat) sind ab dieser Folge verändert:Das Fenster ist nicht mehr rechts an der Wand neben dem Kamin, sondern neben der Doppeltür, wie man auf diesen Standbildern aus einer früheren (# 154: Standbild 1; # 152: Standbild 2), der aktuellen (Standbilder 3 und 5) und einer späteren Episode (# 181: Standbild 5) deutlich erkennen kann. LORIMARs Original-Zeichnungen dieser Arbeitszimmer-Kulisse und anderer Bühnenbilder sind für DFCF-Mitglieder im Bereich Serie – Produktionsbüro – Drehorte – Filmstudios – Innenkulissen einsehbar. Dan Fixx spielt Soul-Musik auf einem Kassettenrekorder im Haus der Agrettis: "Rescue Me" (so auch der amerikanische Original-Titel der Folge!) von ARETHA FRANKLIN. Dieses Lied ist auch zu hören, als Carly in die Serie eingeführt wird und als sie später in den Weinbergen arbeitet. Später ist "Dancing in the Streets" von MARTHA REEVES & THE VANDELLAS zu hören. Insider-Witz: HOWARD LAKIN, der Autor dieser Folge, ist ein begeisterter Rock 'n' Roll-Fan, was sich im Stil dieser Episode insgesamt niederschlägt. Frühe Drehbuch-Entwürfe spielten mit dem Gedanken an einen (Halb-)Bruder für Dan, ehe die Autoren übereinkamen, die Rolle der Carly zu kreieren.
Die Szenen dort erinnern auch deutlich an die Rock 'n' Roll-Ära (vergleiche oben).
 Nach seinen zwei vorherigen Auftritten in dieser Folge erscheint DAVID GUST, der große schwarzhaarige Statist mit Schnurrbart (im Abspann nicht aufgeführt), der am besten als Staatsanwalt bekannt ist (# 091, 092 und 154), aber auch andere Rollen in der Serie spielt, nun wieder als Kellereiarbeiter von Falcon Crest, der in Breslins Lagerhaus Wetten abschließt. Dies scheint keine kluge Besetzungsentscheidung zu sein, da er zuvor in dieser Episode noch in seiner Rolle als Staatsanwalt zu sehen war (siehe oben).Vergleiche # 187 zu einer Liste über sämtliche Folgen mit Auftritten. Zu Details über den Darsteller vergleiche # 063. Anspielung auf die Filmindustrie: Dan erwähnt die Filmauszeichnung Oscar.   Vor Johnie's Broiler stehen, als Dan eintrifft, um Carly abzuholen, zwei weitere historische Autos:Einer davon (Standbild 1) ist ein weiß / dunkelbrauner Ford Customline Tudor Sedan (Typ 70B; Modelljahr 1954). Der andere (Standbild 2) ist ein schwarzer Chevrolet Impala Sport Coupé (Modelljahr 1959). Angela erwähnt Renoir's, ein weiteres — offenbar im Tuscany Valley befindliches — Restaurant, das jedoch nie gezeigt wird.  Das Bild, das ab dieser Folge hinter der Couch in Richards Büro im New Globe hängt, ist ein Gemälde einer Wüstenlandschaft mit einem Koyoten aus dem Jahr 1987 von WILLIAM LYNN EVANS (1951 – 2010). Vergleiche # 165 zu einem weiteren EVANS-Gemälde sowie zum biografischen Hintergrund des Künstlers und seiner Verbindung zu Mitgliedern des Produktionsstabs der Serie. Vergleiche ebenso # 168 und 171 zu zwei weiteren seiner Bilder. Des Weiteren vergleiche # 177 zu einem wiederum anderen EVANS-Bild, das das Gemälde hinter der Couch aus der aktuellen Episode ersetzen wird.
Frühen Drehbuch-Entwürfen zufolge war die Szene mit Angela und Spence (Gespräch über Chases Testamentsnachtrag) in der Weinkellerei von Falcon Crest angesiedelt. Erst kurz vor dem Drehen wurde sie in Angelas Arbeitszimmer im Herrenhaus verlegt.  Drehort für die Szene am See mit Lance und Shannon ist die Lagune auf dem Freigelände der CBS-MTM STUDIOS (heute RADFORD STUDIO CENTER), die bereits für andere Zwecke in # 089 (Einzelheiten siehe insbesondere dort), 113, 124, 131, 135, 144, 146, 152, 153 und 163 eingesetzt wurde.LORIMARs Originalplan dieses Teils des Studiogeländes ist für DFCF-Mitglieder im Bereich Serie – Produktionsbüro – Drehorte – Filmstudios – Außenkulissen einsehbar.
 Die aus einem Filmarchiv zugekaufte Einspielung von Seattle, WA zeigt die Stadt mit der Space Needle in der Bildmitte. Aufgenommen ist die Ansicht von der Meerenge Puget Sound in Richtung Nordosten.Frühe Drehbuch-Entwürfe siedelten den Devon Club statt in Seattle in einer Luxusvilla in Pacific Heights, einem noblen Stadtteil von San Francisco, an.
 Die Innenkulisse, die für den Devon Club, einen Mädchenhändlerring in Seattle, benutzt wird, ist identisch mit der, die in # 166 und 167 als Flur im Obergeschoss des Agretti-Hauses verwendet wurde. Auch die Flure im Obergeschoss von Richards Haus sind nur anders arrangierte und umdekorierte Varianten des gleichen Bühnenbildes.Richard erwähnt den Roman "Die Schatzinsel" von ROBERT LOUIS STEVENSON. Insider-Witz: In einer Anspielung auf die Filmindustrie vergleicht Carly das viktorianische Herrenhaus von Falcon Crest mit dem berühmten Haus aus ALFRED HITCHCOCKs Film "Psycho".   Kulissenmalerei: Im Vergleich zu den früheren Hintergrundbildern (vergleiche # 082, 099, 116 und 164) ist nun wiederum ein neues Bild am Eingang des Herrenhauses von Falcon Crest zu sehen.Man sieht das Gemälde zunächst durch die geöffnete Vordertür der Villa, dann in der späteren "Außenszene" (die ebenfalls im Inneren des Filmateliers gedreht ist) mit Lance und Shannon vor dem Herrenhaus. Im Vergleich zu den früheren Gemälden hat die Abteilung für Kunst und Bühnenbild jedoch eine noch schlechtere Arbeit abgeliefert. Abgesehen von der Blässe des Gemäldes sind die Hügel und der Himmel sofort als unecht zu erkennen; daran vermögen auch die wenigen mobilen Pflanzen, die von den Requisiteuren zwischen dem Hintergrundbild und den Schauspielern aufgestellt wurden, nichts zu ändern. Der realen Umgebung der Villa wird das Gemälde nicht im Ansatz gerecht. Die Palmen, die Hecken und der Pool fehlen auffälligerweise in den Aufnahmen aus dem Filmatelier. Eine Auflistung aller Episoden, in denen die unterschiedlichen Hintergrundbilder vor der Villa thematisiert werden, findet sich unter # 199. In frühen Drehbuch-Entwürfen war diese Szene auf einer Landstraße angesiedelt, als Lance versucht, mit seinem Wagen Shannons Auto einzuholen. Frühe Drehbuch-Entwürfe hatten auch für Shannons Hintergrund andere Pläne: Die Autoren wollten aus ihr die Tochter eines "Paten" der mächtigsten "White Tong", einer in der amerikanischen Gemeinde in Taiwan entstandenen Organisation, die nichts anderes als eine von Weißen geführte Struktur der organisierten Kriminalität ist, machen. Shannon war dem Sohn eines rivalisierenden Führers einer "White Tong" zu ihrem 21. Geburtstag als Braut versprochen und ist seit einem Jahr untergetaucht, um einer Zwangsverheiratung zu entgehen. Diese Idee wurde zu Gunsten von Shannons Beziehung mit Tony (Gegenstand der nachfolgenden Episode) aufgegeben.
  Die Dreizehn werden zum ersten Mal erwähnt; Richard wird auf der Suche nach Dimitrov auf sie aufmerksam.Der Sitz der Dreizehn in New York City wird durch eine Einspielung des Wolkenkratzers 200 Water Street in Manhattan dargestellt, die auch in # 180 zu sehen sein wird. Am Konferenztisch der Dreizehn sitzen nur zwölf Mitglieder, deren Versammlung von Fred geleitet wird. Einer der Partner starb kürzlich. Aber wo ist Rosemont (er wird erstmals in # 173 zu sehen sein)? Könnte er eines der Mitglieder im Dunkeln auf der linken Seite des Tisches sein?
 Die Innenansichten des Hauptquartiers der Dreizehn — Aufzug, Vorraum und Konferenzraum — stammen alle von demselben Raum, der nur jeweils unterschiedlich dekoriert wurde. Es handelt sich um einen Raum im früheren Los Angeles Design Center (Title Exchange Building) im Stadtzentrum von Los Angeles.Derselbe Raum wurde bereits in # 083 mit anderer Möblierung als Riebmanns Speisezimmer im Gianinni-Haus eingesetzt.
"Arbeiter aller Welt, vereinigt euch!" — Carlys Spruch ist das leicht abgewandelte Zitat des Schlusssatzes aus KARL MARX und FRIEDRICH ENGELS' "Manifest der Kommunistischen Partei" von 1848 ("Proletarier aller Länder, vereinigt euch!").
Anspielungen auf das wirkliche Leben: Kumar, der an Vickie interessierte Menschenhändler, erwähnt die realen Ballettkompanien Kirow aus St. Petersburg und die Bolschoi aus Moskau.  Die Innenkulisse eines weiteren Flurs in einem der oberen Stockwerke des viktorianischen Herrenhauses von Falcon Crest, die für diese Staffel neu gebaut wurde, ist unterschiedlich im Vergleich zu den früheren, die aus # 001, 002, 004, 005, 013, 031, 047, 063, 066, 099, 102, 103, 132 und 155 bekannt sind (vergleiche im Detail # 066, 099, 132 und 155). Insbesondere sind die Holzelemente im Flur nun weiß gestrichen. Dieser Flur wird für den Rest der Staffel und zu Beginn der nächsten Saison verwendet werden. Es muss sich wohl wieder um einen anderen Teil des Hauses handeln.LORIMARs Original-Zeichnungen dieser Kulisse und anderer Bühnenbilder sind für DFCF-Mitglieder im Bereich Serie – Produktionsbüro – Drehorte – Filmstudios – Innenkulissen einsehbar. Zeichnungen des Herrenhauses (Grundrisse und Architektur-Ansichten) sind hier erhältlich.   Unterschiedliche Kameraeinstellungen: Unmittelbar bevor im oberen Flur im Herrenhaus von Falcon Crest die Kugel auf den Spiegel trifft (einer der Horroreffekte gegen Angela), wird in der Szene selbst eine Nahaufnahme von Angela gezeigt, wohingegen in der Vorschau vor dem Vorspann (Standbild 2) eine Totale genau dieses Augenblicks gezeigt wurde.  Kamerafehler: Im oberen Flur im Herrenhaus von Falcon Crest ist — sowohl in der Szene selbst als auch in der Vorschau auf die Episode — für einen Augenblick am oberen Bildschirmrand ein Scheinwerfer zu sehen, der über der Kulisse im Filmatelier befestigt ist (gelber Pfeil auf der linken Ausschnittvergrößerung).Des Weiteren ist am unteren rechten Bildschirmrand das Ende der Kulissenwand, die den Flur zum Schlafzimmer abgrenzt, zu sehen (roter Pfeil auf der rechten Ausschnittvergrößerung), obwohl eigentlich der Eindruck erweckt werden sollte, dass die Wand hier noch weiterläuft. Man sieht vor allem auch, dass der untere Teil der Holzverkleidung an der Seite noch die frühere braune Farbe aufweist und offenbar nur der Teil weiß gestrichen wurde, der im Bild zu sehen sein sollte. Die Kamera wurde etwas zu weit nach hinten gefahren.  "Babes explodierendes Treppenhaus":Die Skizze stammt von FRANK POPE, der am Set für die Spezialeffekte verantwortlich ist. Sie schildert den Produktionsablauf für die Szene, in der Melissa mit Hilfe von Foster Glenns Techniken kleine Explosionen in Angelas Treppenhaus auslöst. Für die kleinen Explosionen wurde Schießpulver in glänzendes Papier eingewickelt; diese Kügelchen wurden von Granatwerfern herausgeschleudert, was den Blitz und den weißen Rauch erzeugte. FRANK POPE musste dazu auf die Stahlgerüste über dem Set klettern, an denen die Scheinwerfer befestigt sind. Von dort aus verdrahtete er die kleinen "Bomben" am Boden, um sie im rechten Moment auszulösen. "Babe" ist übrigens neben "Janie" einer der Spitznamen von JANE WYMAN am Set. ← Vorherige Folge... → Nächste Folge... |
